El catador de vino de Jerez
El catador de vino de Jerez 2009, es contemporáneo de Los tipos de mármol y de Los ejes de los tipos. Y no sin efectos porque marca el paso del TIPO a otras posibilidades. No sé si en la literatura dramática existe un Arlechino en funciones de tabernero, pero el rol no sería extraño a sus características, aunque implicaría un ascenso de Arlechino en la escala social. En cualquier caso, estuviera ya escrito o no cuando hice el dibujo, se puede decir que apareció sobre este trozo de papel. Y lo haría negando activamente su no existencia, que es como cobran cuerpo las cosas intuidas. En otras palabras, este Arlechino dibujado no es una idea sin más.
Inflorescencias II
En Las inflorescencias las flores se entienden mejor si se definen como tallos fértiles. El paseante, que es el sujeto de las exposiciones de obras de arte, cuando lée coles en las cartelas o los folletos, puede ver coliflores. Si ve coliflores significa que las coles (las cabezas en las que alojamos las respectivas identidades de cada objeto) han salvado las barreras que las reducían a coles para emerger como coliflores. Las coliflores son los objetos florecidos (no floridos), esa clase de cosas que fertilizan simbólicamente el mundo. Si en las coles se aprietan las capas de la memoria, tal como se ve en los pliegues de las cabezas humanas de Los burgueses de Tíjola, en las coliflores las circunvoluciones cerebrales se despliegan sin orden ni forma, rebasan sus propias medidas, se saltan las tapas de los cráneos y dejan de ser sus respectivos entes, para salir volando digamos que “como hongos”.
Nueve payasos
FMSR nº de catálogo 3560
El cura Castillo preguntó al pequeño Manuel si estaba ciego o estaba haciendo el payaso. Ni el Ordenador ni el Polígrafo ni Manuel Sánchez del Río (MSR) contestaron. Pero al instante pudo advertirse en los Nueve Quartos que al pequeño Manuel se le ponía cara de payaso. Esta obra, que sale de las manos de Crespo Lama, aporta pocas novedades a la iconografía de MSR. Lo único que llamó la atención de la Tertulia fue…
Dos plantillas de balón. Ensayos de Cornaboeux
BF017-20_I 57×102 cm
BF017-20_II 58×102 cm
Dos balones furtivos I 2020
Sabido es que el Sr. Márquez (véase paginas 21 y 22 de Fútbol sin fronteras. Un cuento neo-rural) procuró por todos los medios que tenía al alcance rectificar la conducta de los balones furtivos. El dispositivo en el que más confió fue el vaciado en escayola de unos balones muertos que distribuyó por el campo con el fin de servir de modelo a los furtivos.
Dos balones furtivos I 2020 es una muestra expresiva del empeño del Sr. Márquez, y de todo su equipo, en ordenar el comportamiento de los furtivos. La taxidermia cobra así una inusitada importancia en la reforma general del comportamiento de todas y todos los animales.
Diversiones de escultura
Se trata de ensartar unos trozos de objetos encontrados que el artificio capitalista ha presentado como cosas que sirven al consumidor, con las formas invisibles de lo informe. Las formas de lo informe actúan sacando el principio de necesidad de unas esculturas que se intuyen de antemano como compuestos de objetos. Pero también se trata de apartarlas o distraerlas de lo que les pudiera llevar a un destino final, el necesario, como cuando el mecánico dice “el fin de esta pieza dentro del motor, el sistema, el organismo, es hacer que …” Pues bien, detrás de las hechuras de estas esculturas no hay nada salvo unas mínimas o muy elementales acciones de nula o muy poca categoría.
Balón furtivo I 2021
El balón está hecho de cuero,
el cuero viene de la vaca,
la vaca es herbívora, luego,
al balón le gusta la hierba.
Alfredo di Estéfano
Fútbol sin fronteras, un cuento neorural.
Alamar ediciones 2016
Felisidad 2021
Collage
Medidas diversas.
FMSR nº de catálogo 3545
El padre Castillo, cura de una parroquia de Coria del Río, se dirige al Protomanuel (Manuel Sánchez del Río in illo tempore) en estos términos: no vales ni el papel en que lo escribes mal ni la letra en la que estás labrando tu ruina. No saldrás de aquí hasta que lo escribas bien. Así que (ya eres mayorcito) tu sabrás lo que haces. Ahora, aplícate bien. Cuando yo vuelva me tienes estos papeles con la palabra correcta. Y ya veremos. Aunque te lo digo: es un desperdicio todo lo que haces, empezando por la palabra, que es puro error, una pérdida de tiempo, un imposible. Solo quieres jugar, inventarte juegos; ya no tienes edad para eso. Y además, yo te conozco, y esos juegos, al final, ¿pues qué? Vicios. El vicio de la ese; y para colmo, olvidarte de la i latina. De la f a la d hay un trecho duro, como la vida misma. Si lo aceptaras darías con Jesucristo, Nuestro Señor, que te espera siempre; pero vas a escribirlo mil veces; y ya veremos. Ahora, quédate ahí, cierro la puerta y te pones; cuanto antes lo hagas mejor para ti y para todos. Tu familia es la Iglesia. No tienes otra salida ni a donde ir. Así que…
Y cerró la puerta de la sacristía.
Carta de las nueve islas
Papeles diversos
45×62 cm
FMSR nº de catálogo 3523
El cartografiado de Manuel Sánchez del Río ocupa un lugar destacado en los estudios de nuestro objeto. Parece consecuente si no tenemos otras noticias de Sánchez del Río salvo los rastros que deja en su discurrir. En el anverso de esta Carta de las nueve islas, unas zonas de las islas aparecen y otras desaparecen en los pliegues del mapa. Parece que el capitán de marina procuró que los puntos que indican los nombres de los puertos que dieron lugar a los nueve quartos que estructuran, por así decirlo, a Manuel Sánchez del Río, el Ordenador y el Polígrafo, fueran salvados de perecer hundidos en las vueltas de un documento muy usado. Algo que se desprende del desgaste y otras incidencias relativas al papel,
Nueve ensayos de frenología
2020
Papel, tela
29 x 20,5 cm
FMSR nº de catálogo 3549
A partir de unas muy débiles señales de la incierta existencia de Manuel Sánchez del Río, Fermín Crespo Lama ensayó una muy rudimentaria medición del objeto de la Fundación (F. MSR). El ensayo lo hizo sobre nueve piedras llamadas “cráneas”, que proporcionó la Fundación de sus fondos. Estas piezas ofrecen todas las garantías de autenticidad requeridas por la propia Institución y la comunidad científica en general. De estas piedras, en las que el investigador vio nueve cráneos llenos, extrajo unos perfiles a escala que son los que publicamos ahora sin numerar, pues no puede asegurarse a qué quarto pertenece cada cabeza, o cada perfil de cabeza.
Majano 2020
Piedras diversas
16 x 20,5 x 18 cms
Jacob tomó una piedra y la erigió como estela. Y dijo Jacob a sus hermanos: “Recoged piedras”. Tomaron piedras, hicieron un majano y comieron allí sobre el majano. Labán lo llamó Yegar-Sahdutá, y Jacob lo llamó Galed. Labán dijo: “Este majano es testigo hoy entre nosotros dos”. Por eso le llamó Galed, y también Mispá, pues dijo: “Que Yahvéh nos vigile a los dos, cuando nos alejemos el uno del otro”. Génesis. 31, 45-49.
Balón furtivo 2019
Cuero
Dimensiones variables
Adenda a Fútbol sin fronteras. Un cuento neorural*
Alamar Ediciones. Madrid 2016.
En la página 23 de Fútbol sin fronteras puede verse al falso Sr. Márquez sangrando y despellejando un par de balones de fútbol. De la caza furtiva de balones furtivos el falso Sr. Márquez se procura unos pequeños ingresos. El auténtico Sr. Márquez, propietario de los campos y de los balones, censura la caza y la taxidermia.
De este Balón furtivo 2019 dijo que estaba incompleto, era un tarado y nunca podría llegar a ser un esférico reglamentario.
Lo publicamos, no obstante, convencidos de que es un caso. El caso de una extraña belleza.
Escultura chata nº 1
Una superficie que se extiende horizontalmente, un bulto que se tiende cuan largo es sobre el suelo, no serían una escultura chata ni esta Escultura chata nº 1. Pero el encuentro de estas dos imágenes, que salen de un deseo de hacer esculturas, sí se dan en esta escultura.
La superficie que se extiende horizontalmente es una lámina de pizarra (esquisto), una de cuyas caras presenta una superficie continua que llama a ser acariciada. El bulto es un bloque bajo, una losa de mármol de Macael (Almería) de 3 cms. de altura. Sobre esta losa, como la figura sobre la peana, se posa la lámina de pizarra al modo de la estatuaria antigua.
Para los escultores de las Vanguardias la peana se redujo a convención. Pero la convención no convive bien con la verdad que exige la escultura.
