Cuaterno
FMSR nº de catálogo 3547
61 x 45 cm
En el Capítulo 19 de La Ida de Manuel Sánchez del Río en Nueve Libros se tratan las edades de Manuel Sánchez del Río. Desde una perspectiva científica, la medición del tiempo transcurrido desde el principio de nuestro objeto (MSR) hasta ahora, es una cuestión ineludible. Pero al mismo tiempo, sin la fijación del objeto no podrá saberse su edad. Sin embargo, desde las ciencias humanas se han producido diversas interpretaciones. Los cuadros sinópticos (véase) ayudan a entender y comparar las distintas interpretaciones.
Fermín Crespo Lama, por el contrario, abomina de estas “ortopedias”, y ha propuesto como una impugnación del capítulo 19 este frontispicio que, según dice, disuelve el enigma de la edad, tanto del Ordenador como del Polígrafo, afirmando sencillamente la edad con la etiqueta Aetatis Suae. Pero el resultado es un retrato que presenta a un Sánchez del Río cuaterno, lo cual ha generado el rechazo de buena parte de los estudiosos de nuestro objeto.
Ininteligibles
FMSR nº de catálogo 3546
Impresión laser sobre papel fotográfico
14,5 x 16,5 cms
Se inaugura esta sección de Ininteligibles por iniciativa de la profesora Julia Zilinski.
La profesora Zilinski ha estudiado en profundidad las lenguas en las que Manuel Sánchez del Río podría estar. Lenguas no muertas, como ya se encargó de demostrar la profesora en su día.
Zilinski distinguió dos estados: el latente y el larvario. En términos técnicos, el estado latente resultaría de una comprensión universalista del Polígrafo. El estado larvario, en cambio, resultaría de una comprensión singularista del Ordenador.
Entendido como realidad linguística, en el estado latente la epifanía de Manuel Sánchez del Río se daría a la luz gráfica como esencia. Esta esencia permanecería latente, y se produciría como forma o idea. Y en el caso de que la comunidad científica lo conviniera, podría pensarse en una ciencia de Manuel Sánchez del Río. Pues el Polígrafo ya estaría (dado) en una lengua dada.
Eyespeck
FMSR nº de catálogo 3545
Vidrio.
34x36x37 cms.
En el Capítulo 23 de la primera parte del Libro I de La Ida de Manuel Sánchez del Río en Nueve Libros, puede leerse la transcripción de un texto mecanografiado titulado Eyespeck. Es el primer documento que Tesando Sines Calcio trató en su tesis.
Cuando Fermín Crespo Lama tuvo acceso a este capítulo, se ofreció a realizar el documento. Y hoy la Fundación Manuel Sánchez del Río se complace en presentar la escultura. Junto a la escultura publicamos el texto íntegro en lengua inglesa del documento original.
Más adelante ofreceremos a la comunidad científica información suplementaria sobre este importante documento.
Yo no soy Konrad Adenauer
FMSR nº de catálogo 3546
Papel sobre papel fotográfico.
50×39,5 cms.
Yo no soy Konrad Adenauer -contestó Manuel Sánchez del Río- visiblemente enfadado y alzando la voz en la Tertulia del Café de la Luna de Coria del Río.
Fermín Crespo Lama recuerda así el momento en el que Manuel Sánchez del Río, conocido por los sobrenombres de El Ordenador y el Polígrafo, contestó a la persona que lo identificó. Esta persona, que ocupaba una mesa no muy lejos de la Tertulia, y de la que no sabemos nada, abandonó el café precipitadamente.
Balón furtivo 2019
Cuero
Dimensiones variables
Adenda a Fútbol sin fronteras. Un cuento neorural*
Alamar Ediciones. Madrid 2016.
En la página 23 de Fútbol sin fronteras puede verse al falso Sr. Márquez sangrando y despellejando un par de balones de fútbol. De la caza furtiva de balones furtivos el falso Sr. Márquez se procura unos pequeños ingresos. El auténtico Sr. Márquez, propietario de los campos y de los balones, censura la caza y la taxidermia.
De este Balón furtivo 2019 dijo que estaba incompleto, era un tarado y nunca podría llegar a ser un esférico reglamentario.
Lo publicamos, no obstante, convencidos de que es un caso. El caso de una extraña belleza.
Escultura chata nº 1
Una superficie que se extiende horizontalmente, un bulto que se tiende cuan largo es sobre el suelo, no serían una escultura chata ni esta Escultura chata nº 1. Pero el encuentro de estas dos imágenes, que salen de un deseo de hacer esculturas, sí se dan en esta escultura.
La superficie que se extiende horizontalmente es una lámina de pizarra (esquisto), una de cuyas caras presenta una superficie continua que llama a ser acariciada. El bulto es un bloque bajo, una losa de mármol de Macael (Almería) de 3 cms. de altura. Sobre esta losa, como la figura sobre la peana, se posa la lámina de pizarra al modo de la estatuaria antigua.
Para los escultores de las Vanguardias la peana se redujo a convención. Pero la convención no convive bien con la verdad que exige la escultura.
