Dos plantillas de balón. Ensayos de Cornaboeux
BF017-20_I 57×102 cm
BF017-20_II 58×102 cm
Material: cuero
Dos balones furtivos I 2020
Sabido es que el Sr. Márquez (véase paginas 21 y 22 de Fútbol sin fronteras. Un cuento neo-rural) procuró por todos los medios que tenía al alcance rectificar la conducta de los balones furtivos. El dispositivo en el que más confió fue el vaciado en escayola de unos balones muertos que distribuyó por el campo con el fin de servir de modelo a los furtivos.
Dos balones furtivos I 2020 es una muestra expresiva del empeño del Sr. Márquez, y de todo su equipo, en ordenar el comportamiento de los furtivos. La taxidermia cobra así una inusitada importancia en la reforma general del comportamiento de todas y todos los animales.
Diversiones de escultura
Se trata de ensartar unos trozos de objetos encontrados que el artificio capitalista ha presentado como cosas que sirven al consumidor, con las formas invisibles de lo informe. Las formas de lo informe actúan sacando el principio de necesidad de unas esculturas que se intuyen de antemano como compuestos de objetos. Pero también se trata de apartarlas o distraerlas de lo que les pudiera llevar a un destino final, el necesario, como cuando el mecánico dice “el fin de esta pieza dentro del motor, el sistema, el organismo, es hacer que …” Pues bien, detrás de las hechuras de estas esculturas no hay nada salvo unas mínimas o muy elementales acciones de nula o muy poca categoría.
Balón furtivo I 2021
El balón está hecho de cuero,
el cuero viene de la vaca,
la vaca es herbívora, luego,
al balón le gusta la hierba.
Alfredo di Estéfano
Fútbol sin fronteras, un cuento neorural.
Alamar ediciones 2016
Felisidad 2021
Collage
Medidas diversas.
FMSR nº de catálogo 3545
El padre Castillo, cura de una parroquia de Coria del Río, se dirige al Protomanuel (Manuel Sánchez del Río in illo tempore) en estos términos: no vales ni el papel en que lo escribes mal ni la letra en la que estás labrando tu ruina. No saldrás de aquí hasta que lo escribas bien. Así que (ya eres mayorcito) tu sabrás lo que haces. Ahora, aplícate bien. Cuando yo vuelva me tienes estos papeles con la palabra correcta. Y ya veremos. Aunque te lo digo: es un desperdicio todo lo que haces, empezando por la palabra, que es puro error, una pérdida de tiempo, un imposible. Solo quieres jugar, inventarte juegos; ya no tienes edad para eso. Y además, yo te conozco, y esos juegos, al final, ¿pues qué? Vicios. El vicio de la ese; y para colmo, olvidarte de la i latina. De la f a la d hay un trecho duro, como la vida misma. Si lo aceptaras darías con Jesucristo, Nuestro Señor, que te espera siempre; pero vas a escribirlo mil veces; y ya veremos. Ahora, quédate ahí, cierro la puerta y te pones; cuanto antes lo hagas mejor para ti y para todos. Tu familia es la Iglesia. No tienes otra salida ni a donde ir. Así que…
Y cerró la puerta de la sacristía.
Carta de las nueve islas
Papeles diversos
45×62 cm
FMSR nº de catálogo 3523
El cartografiado de Manuel Sánchez del Río ocupa un lugar destacado en los estudios de nuestro objeto. Parece consecuente si no tenemos otras noticias de Sánchez del Río salvo los rastros que deja en su discurrir. En el anverso de esta Carta de las nueve islas, unas zonas de las islas aparecen y otras desaparecen en los pliegues del mapa. Parece que el capitán de marina procuró que los puntos que indican los nombres de los puertos que dieron lugar a los nueve quartos que estructuran, por así decirlo, a Manuel Sánchez del Río, el Ordenador y el Polígrafo, fueran salvados de perecer hundidos en las vueltas de un documento muy usado. Algo que se desprende del desgaste y otras incidencias relativas al papel,
Nueve ensayos de frenología
2020
Papel, tela
29 x 20,5 cm
FMSR nº de catálogo 3549
A partir de unas muy débiles señales de la incierta existencia de Manuel Sánchez del Río, Fermín Crespo Lama ensayó una muy rudimentaria medición del objeto de la Fundación (F. MSR). El ensayo lo hizo sobre nueve piedras llamadas “cráneas”, que proporcionó la Fundación de sus fondos. Estas piezas ofrecen todas las garantías de autenticidad requeridas por la propia Institución y la comunidad científica en general. De estas piedras, en las que el investigador vio nueve cráneos llenos, extrajo unos perfiles a escala que son los que publicamos ahora sin numerar, pues no puede asegurarse a qué quarto pertenece cada cabeza, o cada perfil de cabeza.
Majano 2020
Piedras diversas
16 x 20,5 x 18 cms
Jacob tomó una piedra y la erigió como estela. Y dijo Jacob a sus hermanos: “Recoged piedras”. Tomaron piedras, hicieron un majano y comieron allí sobre el majano. Labán lo llamó Yegar-Sahdutá, y Jacob lo llamó Galed. Labán dijo: “Este majano es testigo hoy entre nosotros dos”. Por eso le llamó Galed, y también Mispá, pues dijo: “Que Yahvéh nos vigile a los dos, cuando nos alejemos el uno del otro”. Génesis. 31, 45-49.
Fósil
FMSR nº de catálogo 3548
Se puede proceder a la localización de Manuel Sánchez del Río sin saberse nada del objeto. Pero ninguna cosa podría llevarnos tan directamente a entender lo que busca la comunidad científica en torno a Manuel Sánchez del Río, que el hallazgo de un fósil. La atribución de una edad muy avanzada al Polígrafo no tiene fundamento, es intuitiva; y posiblemente cierta. Que el Ordenador es joven (o muy joven) será lo más probable, pero tampoco tiene fundamento científico alguno. Así, del mismo modo que necesitamos una paleontografía para estudiar al Polígrafo, necesitamos de una neontografía para estudiar al Ordenador.
Cuaterno
FMSR nº de catálogo 3547
61 x 45 cm
En el Capítulo 19 de La Ida de Manuel Sánchez del Río en Nueve Libros se tratan las edades de Manuel Sánchez del Río. Desde una perspectiva científica, la medición del tiempo transcurrido desde el principio de nuestro objeto (MSR) hasta ahora, es una cuestión ineludible. Pero al mismo tiempo, sin la fijación del objeto no podrá saberse su edad. Sin embargo, desde las ciencias humanas se han producido diversas interpretaciones. Los cuadros sinópticos (véase) ayudan a entender y comparar las distintas interpretaciones.
Fermín Crespo Lama, por el contrario, abomina de estas “ortopedias”, y ha propuesto como una impugnación del capítulo 19 este frontispicio que, según dice, disuelve el enigma de la edad, tanto del Ordenador como del Polígrafo, afirmando sencillamente la edad con la etiqueta Aetatis Suae. Pero el resultado es un retrato que presenta a un Sánchez del Río cuaterno, lo cual ha generado el rechazo de buena parte de los estudiosos de nuestro objeto.
Ininteligibles
FMSR nº de catálogo 3546
Impresión laser sobre papel fotográfico
14,5 x 16,5 cms
Se inaugura esta sección de Ininteligibles por iniciativa de la profesora Julia Zilinski.
La profesora Zilinski ha estudiado en profundidad las lenguas en las que Manuel Sánchez del Río podría estar. Lenguas no muertas, como ya se encargó de demostrar la profesora en su día.
Zilinski distinguió dos estados: el latente y el larvario. En términos técnicos, el estado latente resultaría de una comprensión universalista del Polígrafo. El estado larvario, en cambio, resultaría de una comprensión singularista del Ordenador.
Entendido como realidad linguística, en el estado latente la epifanía de Manuel Sánchez del Río se daría a la luz gráfica como esencia. Esta esencia permanecería latente, y se produciría como forma o idea. Y en el caso de que la comunidad científica lo conviniera, podría pensarse en una ciencia de Manuel Sánchez del Río. Pues el Polígrafo ya estaría (dado) en una lengua dada.
Eyespeck
FMSR nº de catálogo 3545
Vidrio.
34x36x37 cms.
En el Capítulo 23 de la primera parte del Libro I de La Ida de Manuel Sánchez del Río en Nueve Libros, puede leerse la transcripción de un texto mecanografiado titulado Eyespeck. Es el primer documento que Tesando Sines Calcio trató en su tesis.
Cuando Fermín Crespo Lama tuvo acceso a este capítulo, se ofreció a realizar el documento. Y hoy la Fundación Manuel Sánchez del Río se complace en presentar la escultura. Junto a la escultura publicamos el texto íntegro en lengua inglesa del documento original.
Más adelante ofreceremos a la comunidad científica información suplementaria sobre este importante documento.
Yo no soy Konrad Adenauer
FMSR nº de catálogo 3546
Papel sobre papel fotográfico.
50×39,5 cms.
Yo no soy Konrad Adenauer -contestó Manuel Sánchez del Río- visiblemente enfadado y alzando la voz en la Tertulia del Café de la Luna de Coria del Río.
Fermín Crespo Lama recuerda así el momento en el que Manuel Sánchez del Río, conocido por los sobrenombres de El Ordenador y el Polígrafo, contestó a la persona que lo identificó. Esta persona, que ocupaba una mesa no muy lejos de la Tertulia, y de la que no sabemos nada, abandonó el café precipitadamente.
Balón furtivo 2019
Cuero
Dimensiones variables
Adenda a Fútbol sin fronteras. Un cuento neorural*
Alamar Ediciones. Madrid 2016.
En la página 23 de Fútbol sin fronteras puede verse al falso Sr. Márquez sangrando y despellejando un par de balones de fútbol. De la caza furtiva de balones furtivos el falso Sr. Márquez se procura unos pequeños ingresos. El auténtico Sr. Márquez, propietario de los campos y de los balones, censura la caza y la taxidermia.
De este Balón furtivo 2019 dijo que estaba incompleto, era un tarado y nunca podría llegar a ser un esférico reglamentario.
Lo publicamos, no obstante, convencidos de que es un caso. El caso de una extraña belleza.
Escultura chata nº 1
Una superficie que se extiende horizontalmente, un bulto que se tiende cuan largo es sobre el suelo, no serían una escultura chata ni esta Escultura chata nº 1. Pero el encuentro de estas dos imágenes, que salen de un deseo de hacer esculturas, sí se dan en esta escultura.
La superficie que se extiende horizontalmente es una lámina de pizarra (esquisto), una de cuyas caras presenta una superficie continua que llama a ser acariciada. El bulto es un bloque bajo, una losa de mármol de Macael (Almería) de 3 cms. de altura. Sobre esta losa, como la figura sobre la peana, se posa la lámina de pizarra al modo de la estatuaria antigua.
Para los escultores de las Vanguardias la peana se redujo a convención. Pero la convención no convive bien con la verdad que exige la escultura.
